照相馆常常成为日剧和韩剧贯穿始终的背景，比如《通向婚纱之路》，又比如《八月照相馆》。

在一个狭小的、破旧的、甚至是终年昏暗的小房间里，总有一只眼睛捕捉着某个瞬间。
时开时掩的小门迎来的一张张性格分明的脸，每张脸后可能有一段或平凡或跌宕的故事，
可在这个房间里的短短几十分钟，时间就好像随镜头一起凝固在这一刻，
每个人都配合地让化妆师先做简单的修饰，再顺从地端坐在镜头前让摄影师摆布——
“两肩放松，腰挺起来。对，很好！头抬起来，往左偏一点……过了过了……
哎！对! 再笑多一点，笑开来！不错！ ……再来一张……”
每个人一坐到镜头前都马上腼腆得像个小孩子，僵僵呆呆的，
总想留下自己最美好的影像，又害羞地放不开表情。

身边的每个事物都好像成了童话剧里的道具，
一幅浅蓝色的背景和三四个错落的伞状灯，却营造了一种温馨静谧和谐的气氛。
化妆师有一句没一句地和下一个客人搭讪着，
一边熟练地操纵着手边大大小小的刷刷笔笔仔细勾勒着一张张脸：
手里提着刚从菜场买来的两个小乌龟的老伯；
带着啤酒瓶底眼镜，宁愿不顾照相师“会反光”的忠告仍执意不脱眼镜的中年男子
（后来才知道原来他靠这张证件照来证明自己1800度近视的眼睛已达残疾程度）；
烫着很久之前流行的鸡冠刘海的阿姨；
两个很PP的和我同级的财大MM；
三个从交大慕名赶来的研究生……

照相，应该是一个很古老的行业了吧。
为什么那么多新派的青春剧都把这个火柴盒似的空间作为主人公成长的环境呢？
我相信每一个能拍出好照片的人都是真心喜欢这份工作，把它作为热爱的失业而不是谋生的手段的。
即使人像不如景物那么斑斓，摄影间更比不上大自然的开阔自由。
可那些照相馆里的摄影师更像是家人般亲切，
而流浪于湖光山色之间的摄影师因多了分不羁反而多了层隔膜似的不可亲近。

开个照相馆吧。
想象一下一个宝宝从他出生到他找到第一份工作的每一张全家福或是证件照都出自一人之手，
甚至延续到他的下一代，用串连起的瞬间见证着一个成长的过程。
很幸福的感觉，
同时来自于镜头的这边，
和那边。